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二章 : 还有谁是快乐的13(1/3)

    林子轩接到电话，和李虹打声招呼，前往总局开🜀会，讨论《京📚🛙城人在纽约》的事情。

    他以前只是写剧本，很少参加这类会🙩议，一般都🜀是李虹在负责。

    现在他是这部电视剧的制片人了，就要统筹方方面面的事情，大到剧本的审核和投资的到位，小到剧组里发生的🋦摩擦，他都要参与其中。

    这是🃱🛦一份很锻炼🛸♣人的工作，还🉖🇓😄能够拓展他的人脉。

    尤🜬其是像《京城人在纽约》这种上面交代下来的大制作，林子轩有机🕱🍗会接触到总局的领导，电视台的负责人，投资商和演艺圈的各种人物。

    这就是一整套影视圈的生态系统。

    林子轩制作完这部电视剧，把各🏌😭🄦方面的关系捋📏顺，基本上就能在这个圈子里站稳脚跟了。

    这是李虹对他的培养。

    否则，在这个论资排辈的年代，不满二十五岁的林🎢子轩绝不可📚🛙能获得这样的机会。🎹

    嘴上无毛，办事不牢，这是社会上🈡⛜对年轻人的看法，在单位里，年轻人从事的都是打杂跑腿的工作，很难被委以重任。

    除了李虹的因素外，🖨这个机会也是林子轩通过不断的成功争取来🞓📮的。🕱🍗

    如果他没有能力，李虹也不会这么做，😝🂔那是揠苗助长，是对林📚🛙子轩的不负责任💋🐒⚶，一旦搞砸了，后果会很严重。

    林子轩来到总🀧局，发🖨现这次会议来了不少👡人，看起来挺隆重。

    这是《京城人在纽约》的第一次讨论会。

    吴振辉召集了华🛸♣国电视台和一些社会学者，包括对国际形势有研究的专家与会，讨论和评估这个剧🃹本的可操作性和价值。

    林子🃱🛦轩对这种🀧会议已经不陌生了，习惯成自然。

    他🜬很自觉的拿出一🚍💄🏐个笔记本和钢笔，态度端正的回答各方的问题，虚心🁯接受各方的意见，然后把意见记录下来回去修改剧本。

    这是这个时代影视剧创作的常态，不能说你想拍什么就拍什么📚🛙，那🕉🇰🜐不现实。

    即便是大导演和大腕也要遵守🉖🇓😄规矩，不过他们的自由度会相☞🀤⚙对高一些，可以适当的讨价还价，上面也会睁一只眼闭一🖝只眼。

    除非你不走体制内这条路，拍地下电影才能无所顾忌，但🍚那条📚🛙路走的非常艰难。

    林子轩很清楚，那些拍地下电影的年轻人现🍯🋤在看似很叛逆，很有个性，但多年之后他们还是拼命的朝着主流的电🋦影圈子😾里挤。

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