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第一十四章 中位神初期！

    一正场音乐会听下来，抛开与段🐬🂽🔒冉争论的关于大键琴演奏音色是否固定的问题，秦键从舍甫南迪斯的大键琴肖邦演奏中总🉾🌿结出了以下三点他认为回去之后可以参考练习的角度。

    1速度，舍甫南🆢👐🇿迪不论在练习曲中还是玛祖卡，乃至最后的叙事曲，都采用了比现代钢琴上要慢不少的速度处理。

    这种处理在将音符时值放大的同时，也将肖邦音乐的谱面细节放大了，搭配着大键琴特有的⚓🐼音响，给人以一🛑🛩🟂种极为复古的感🙆🈊☎觉。

    2和🎪📻☝声连奏，‘用手指延续和声中的各🉟种元素。’

    舍甫南迪在大键琴上将和声连奏展现的很干净，这无疑是给秦键提了个醒，尽管大键琴的发音速度没有现代钢琴那么🍈🆃快，但是通过演奏者的处理依然可以弹出清晰的和声连奏。

    3波兰特质，在80名单揭晓的时候，舍甫南迪也是秦键当时格外关注🃭🛄🙳的一名对手，对方的比赛视频他也曾仿佛观看，舍甫南迪在现代钢琴上演奏出的🈜波兰味就让秦键觉得很舒服。

    今天在大键琴上，舍甫南迪将那种那种波兰味以一种复古的形式移植，甚🜣🄀🝬至还给他了一种难以言喻的延伸的感觉。

    要知道从年代从🆢👐🇿年代出发，🞏📊这台大键琴几乎就在肖邦所处的那个时代。🃭🛄🙳

    所以是否肖邦那个时🙮🍱代的肖邦音乐就应该是如此的感觉？

    如果是，那么🁴又改以何种方式在现在钢琴上真正还原这种时代感，舍甫南迪也没有提给出秦键想要的答案，舍甫南迪在现代钢琴上并没有体现出这种感觉。

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