第三章 就怎么谈(1/3)
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新闻发布会结束之后,几乎整个法国的媒体都在训斥着埃文-贝尔的不知天高地厚,所有人都在严厉地谴责着埃文-贝尔的狂妄和不知所谓,连带着对于“香水”这部电影的评价也从期待变成了“我倒想看看这到底是一🌯🂤🐰部多么出色的电影”。
从情况看来,埃🅡文-贝尔形势不妙,得罪了东道主,这对于🔿任何一个外来者来说,都是一个糟糕的信号。
但有趣的是,除了法国当地媒体之外,其他国家的媒体倒显得有些幸灾乐祸,其中还有不少人对埃文-贝尔的话语表示了认可,开始对戛纳电影节挑🆇刺。
叫嚣得最厉☈害的,莫过于是意大利媒体,还有英国、美国媒体🜂了。
撇开英国、美国媒体不说,意大利媒体则是因为威尼斯与戛纳直接的竞争关系——去年被戛纳拒绝的“断背山”,不仅拿下了威尼斯金狮奖,而且还🆇打破了过去半个世纪以来,获得威尼斯金狮奖就无法赢得奥斯卡最佳影片的桎梏,可谓是扬眉吐气了一番。
现在意大利☈媒体自然🗞🜫是站在埃文-贝尔身边的🙥🌛。
于是,即使埃文-贝尔祸从口出了🖡,现在看起来倒是⚺🖙媒体之间的口水战更热闹一些。🆗🏪🜷
事实上,进入二十一世🎈🏅🗮纪以来的戛纳电影节,都陷入了一个🔿混乱的泥沼之中🖻🗱。
戛纳电影节的商业运作越来越出色,在全球的名声越来🕁越响,但是电影节之上作品的质量却始终没有能够出🁠现令人眼前一亮的作品。
欧洲三大电影节在设立之初是站在挖掘欧洲本土出色作品的立场上,无论是柏林还是🆗🏪🜷威尼斯,对于欧洲电影的复兴总是不遗余力。
就算威尼斯电影节从前年开始对好莱坞电影的接纳程度有所上升,但核心力量依旧是欧洲电影。但是在戛纳电影节之上,欧洲的好电影占据的🟉比例越来越少,好莱坞的比重越来越大。
第⚌🏾五十三届戛纳电影节上,🌙散漫的法国人因为低下的工作效率让电影节变成了一团糟;第五十五届。
九一一事件成为了核心主题,让欧洲电影颇有些愕然;第五十六届,参展的电影遭到了评委、专业人士、影迷的一致诟病,从金棕榈开始每一个奖项的颁发都让人称赞不起来,“灾难”成为了最佳的注脚;第五十七届,三位美女在影院门口的香槟酒杯浴缸里活色生香地上演泳装秀,让电影节的商业性达到了高峰;去年埃米尔🁸-库斯图里卡更是😦把电影节推到了风口浪尖。
所以,在这种局势之下。
埃文-贝尔的言论引起媒体的口诛笔伐是可以预料的,但是所谓的媒体喧闹却又没有任🞦何实质性的东西,因为埃文-贝尔所言又不是电影节一天两天的问题了,现在的局势是过去六年期间沉淀下来的♚,埃文-贝尔和埃米尔-库斯图里卡的话语只是把电影节的遮羞布扯下来罢了。
再说了,仅仅是戛纳电影节如🀰此混乱吗?当然🙥🌛不是。柏林电🔿影节越来越冷清。
几乎都要成为研讨会了;威尼斯电影节不上不下,转型的阵痛持续了好几年;多伦多电影节盲目叫好,电影节本身已经被淡化了,“发行成交大会”倒是更贴切一些;金球奖后院🝯🎭失火,权威性一直被诟病;格莱美权威🜈性逐渐在商业的冲击之下摇摇欲坠;就连奥斯卡这位领军人物都陷入了瞻前顾后、改朝换代的敏感时期,今年的果决杀伐掀起了惊涛骇浪,至今看不到未来的发展轨迹。
相对而言,戛纳电影节反而是最明智的,🛵将商业化做到了极致。轻松地在各大电影节、颁奖典礼之中脱颖而🁠出,现在俨然已经成为了每年最受瞩目的盛会之一。
所以,去年的埃🅡米尔-库斯图里卡也好,今年的埃文-贝尔也好,他们只是说出了部分观众的心声而已,就算媒体再当回事,也注定只是雷声大雨点小罢了。
新闻发布会结束之后🗞🜫,“电影手册”、“视与听”、“帝国”、“电影评论”、“娱乐周刊🗂😶”等报刊杂志都在大会安排的专访房间里,按照顺序对埃文-贝尔进行了😟🂬👷专访。
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