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22章 : 伊琳娜杀的(1/4)

    徐景行同样没做🐫🂱过瓷刻，但🜅⛘同样了解瓷刻的雕刻原🂈理，甚至见到过不少精品瓷刻。

    瓷🀙☵刻这门技艺相对有些冷🐔⛉😧门，而且出现的时代也不算太久，清代中后期才有，直到清末民初才流行开来，因为这门技艺对工具的要求比较高，瓷器硬度那么高，想在表面留下刻痕又不能伤到瓷器，必须使用硬度更高更锋利的刻刀，其中最常使用的是钨钢刀或者金刚石刀。

    具体的工艺原理也很简单，就是在瓷器表面打♍孔，以点成线，🉥🉜🈈从而勾勒出想要的🋾🞿🙺画面。

    常见的美术以及相关工艺都是以线条做最基本的单位，有的美🉥🉜🈈术种类甚至是直接一面构画，但瓷刻不同，最小单位♅🅿是点，所有的线条、画面都是用一个由一个的小点串联起来的。

    说的再具体一些，就😕🁑🅅是用钨钢刀或者金刚石刀在瓷器表面挖坑，然后在那些密集的小坑里涂抹各种颜色的染料。

    当然，说起来简单，但想要做到这一点，难度却很高，因为瓷器的硬度那么高，材质特性又很刚，稍有不慎就会让♅🅿瓷器胎质或者釉面发生崩裂，所以用力必须非常谨慎。

    同时因🇿为是以点做画，所以对构图要求更高，设计的时候🙯必须严格遵守这门手艺的各项要求，不👵🍊🆚然会很难看。

    但如果构图做的好，工艺也没有问题，那么这门手艺展现出来的魅力也是非常惊人的，能承载很多种美术流派，素描、🃧🚋👹人物像、山水画等等都可以被💶🖘💸应用在这一门技艺中。

    反正这是一门很特别的传统技艺。

    而徐景🇿行现在考虑的正是借鉴瓷🐦🂂🋼刻技法中的某些特色，比如说以点成♼🍲线的创作理念。

    他先在面临的一个问题是翡翠的线条感不明显，无法体现出阴雕🝋🉢的优势。

    但是📦如果借鉴瓷刻的技术原理，在翡翠上使用以点成线的技法，那么会不会提升翡翠的线条感🈖♺🍛和艺术渲染力呢？

    如果是常规🕹的翡翠雕件，那种浮雕、高浮雕甚至圆雕翡翠雕件，那么肯定不能使用以点成线的技法，因为那些线条都是对外的，如果在翡翠雕件表面留下一个个密集的小坑，不但发挥不出翡翠这种材质的特性，还会降低翡翠本身的魅力。

    但是在这里，他用的是阴雕技法，线条都是凹进去的，而且欣赏阴雕技法是从雕件对面去欣赏的，所以那些密集的构成线条的小🕋🈇坑不但不会影响翡翠特有的美感，🕓更能在一定程度上弥补翡翠那种艺术表现力不够强的弱点。

    当然，这是理论上的可能。

    具体如何，还要用事实说话。

    所以徐🇿景😕行按照自己对瓷刻、阴雕以及常🖉🐲🃯规雕刻等技法的理解，开始讲瓷刻和阴雕这两种相对冷门的技法融合在一起进行创作。

    说的直白一些，就是在已经完成的半成品翡翠牌子上进行加工，在那些凹陷进去的图案上进行再加工，把那些线条用🂓🎕一个个小坑代替。

    当他简单的尝试过后，惊喜的发现🏉😒🀲这种办法还真🀞♟可🂈行。

    翡翠这种材质山勾勒出来的线条确实不明显，但采用以点成线的原理之后，那些线条的存在感一下子提升了许多，原因是因📭为那些拍成一条线的小坑以相对杂乱的折射和反射光线破坏了翡翠那种通透如一的视觉效果，从而提升线条的表现力。

    这可真是一个伟大的创新。

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